Kuinka Cruella sai sen hullun kalliin ääniraidan

Aivan kuten hänen edellinen elokuvansa, Minä, Tonya , ohjaaja Craig Gillespien uusi tulkinta Julma ja 101 dalmatialaista myytoa kohtelevat ääniraitaan melkein kuin hahmo - eräänlainen kreikkalainen kuoro. Alkuperätarina suunnittelija-konna, joka ensin esiteltiin maailmalle klassikolla Sata ja yksi dalmatialainen on täynnä keskeytymätöntä joki-, pop-, rock- ja punk-hymniä 1960- ja 70-luvuilta, joka sopii hyvin kaoottiseen taustaan ​​Lontoon nopeasti muuttuvassa muodissa ja musiikissa.

Gillespie sanoo, että tapaa, jolla ääniraitaa käytettiin Minä, Tonya oli elementti, jonka Sean Bailey, Disneyn tuotantopresidentti, halusi käyttää samalla tavalla Julma .

'Kun Sean pystytti sen minulle, hän puhui kappaleista Minä, Tonya ja kuinka he halusivat todella omaksua musiikin tällä ”, Gillespie selittää. 'Joten varoitin heitä etukäteen, että tästä tulee olemaan valtava lasku. Meillä oli 48 kappaletta Minä, Tonya . Meillä oli tässä periaatteessa 50 kappaletta. '



Se on kuitenkin asia. Kun kuulet kappaleen, kuten Rolling Stonesin 'She's A Rainbow' leikkii taustalla varhaisen montaasin aikana, jossa Cruella (Emma Stone) ja hänen kohorttinsa toteuttavat heistejä Zombiesin “Kauden aika” ensimmäisen työpäivänsä taustalla huippuluokan Liberty-tavaratalossa, se maksaa rahaa. Paljon sitä. Mitä isompi teko on, ja mitä suositumpi ja tunnistettavampi kappale on, sitä enemmän maksu nousee.

Siksi Gillespien mukaan tapa saada rahasi on kaikki musiikin valmistelussa ja sijoittamisessa.

”Olen oppinut paljon, kun olin tekemässä Minä, Tonya ,' hän sanoo. 'Kaikki on valmistelussa. Elokuva on todella suunniteltava tukemaan sitä. Kamera ja tapa, jolla kamera liikkuu kohtauksissa, se on suunniteltava musiikin ympärille. Joten kaikki on kartoitettu etukäteen. Tiedämme missä elokuvassa tulee olemaan kappaleita. Se on kuin 'Okei, tämä siirtyy kappaleeksi täällä. Meillä on noin 30, 40 sekuntia, ja niin edelleen. '

Gillespie paljastaa, että aloittaessaan elokuvan todellisen kuvaamisen hän alkaa kerätä kappaleita, joita hän voi soittaa asetettuaan luomaan haluamansa tunnelman - riippumatta siitä, saako hän lopulta käyttää niitä vai ei.

'Siihen mennessä, kun pääsemme sarjaan, minulla on satoja kappaleita puhelimessani', hän sanoo. 'Kappaleita, joita luultavasti musiikin valvoja ei koskaan antaisi minulle, koska ne ovat Kivet ja ovet ja kuningatar, ja he yrittävät aina pysyä poissa niistä hintalappujen takia. Mutta valitsin vain tavaraa ilman parametreja, jotka vain tuntuivat voivan todella tukea tapahtumissa tapahtuvaa. '

Yhdessä tapauksessa, kun Cruellan hyökkääjä / mentori paronitar von Hellman (Emma Thompson) saapuu ensimmäisen kerran Libertylle koko julmuudessaan, Gillespie meni vaistojensa kanssa. 'Kun hän astuu ulos autosta, paronitar, ensimmäistä kertaa, ja näet kaikkien kilpailevan ympäriinsä ja paniikissa, se on niin voimakas [esitys], kun hän kävelee', hän muistelee. 'Joten heitin ovet vain sen päälle päivänä. En ajatellut ovia lainkaan paronitarille. Meillä oli kaikki nämä 50- ja 60-luvun kappaleet mielessä. Mutta se vain oli niin ennakoivaa ja tuntui vain niin pahaenteiseltä ja vain säälimättömältä, kuin ettei häntä olisi estetty. Se ei koskaan muuttunut. ”

Itse asiassa kyseinen kappale, 'Viisi yhteen' (Doorsin vuoden 1968 albumilta, Odottaa aurinkoa ) on edelleen paronitarin ikimuistoisen sisäänkäynnin tausta.

Loppujen lopuksi jopa kappaleilla, kuten Deep Purple -versio Hushista (käytetään, kun Stone paljastaa Cruella-persoonansa ensimmäistä kertaa paronitarin mustavalkoisella pallolla) ja edellä mainitut kivet, zombit ja ovet - puhumattakaan pari tusinaa muuta - tekivät hiiren papulaskurit Talo vilkkuu tai heiluttaa nähdessään kuitit?

' Oli joitain keskusteluja ”, Gillespie myöntää. 'Mutta he ovat hämmästyttävän tukevia ja yritettiin enemmän vain leikata ja leikata missä pystyimme. Mutta melkein melkein kaikki esittelemämme päätyi elokuvaan. '

Julma on nyt teattereissa ja Premium Accessin kautta Disney + -palvelussa.